(Вредные советы для клипмейкера от Mak_Sim).
Прежде всего, нужна песня. В принципе, можно взять первую попавшуюся, но, как правило, у певца или группы уже есть одна песня и именно на неё нужно снять клип. Конечно, все знают, что любая другая песня подойдёт для клипа куда лучше, но у исполнителя есть только эта и никакой другой. Придётся снимать, раз уж продюсер так настаивает.
 
Ну вот, песня есть, дело за малым. ‘За малым’ - потому что бюджет вряд ли будет большим, ведь продюсеру из этих же денег придётся оплачивать все ‘топ-чарты’, конкурсы и прочее.
 
Если исполнитель неизвестен широкой публике, за исключением соседей по лестничной клетке, то здесь есть шанс поглазеть на съёмках на девчонок-моделей. Раньше времени, чтобы не отпугнуть зрителей, певца публике стараются не показывать. А что ещё снимать в клипе? Остаются девчонки.
 
Как правило, у самого продюсера есть пара знакомых, которых, с натяжкой, можно назвать моделями - так что, с этим проблем не возникнет. В конце концов, можно взять бытовую камеру и просто поснимать девчонок на улице - выдав это потом за режиссёрский ход (не забудьте перевести эти куски в ч/б (!)).
 
Ну, это самая простая и приятная фаза производства клипа - дальше начинается ‘бытовуха’.
 
Прежде всего, певец (или певица) должны выучить слова своей песни. Маловероятно, что это получится, но вдруг повезёт! Конечно, скорее всего, всё придётся ‘нарезать’ на монтаже, ведь и продюсер и сам исполнитель уверены, что именно для этого и существуют видеоклипы - скрывать то, что певец петь не умеет.
 
Следующий шаг - выбрать место, куда поставить певца. С певицей проще - напихал в кадр мягкой мебели, барных стоек, плюшевых мишек и порядок! С певцом сложнее. Куда его не пихни - всюду он будет как бельмо на глазу.
 
Остаётся только использовать это как приём, поставив его среди каких-нибудь уж совсем отвратительных пейзажей, надеясь на то, что костюмеры и гримёры приведут его в вид, отличающийся от окружения в лучшую сторону. Как фон для клипа подойдёт свалка, грязная улица или какая-нибудь заброшенная хибара.
 
Если, несмотря на старания стилистов, певец всё же будет сливаться с фоном - используйте ‘художественный направленный свет’, т.е. любой цветной прожектор. Запомните, свет должен не только освещать объект съёмки, но ещё и слепить зрителя. Этот фирменный приём практически всех отечественных клипмейкеров не даст зрителю расслабиться. Тогда уж они точно заметят, что клип ‘гламурный’. По задумке, зритель должен воскликнуть что-то типа, - ‘эй, глядите - эти парни не промах, они не поскупились на фонарь!’.
 
Кстати о ‘гламурности’! Не забудьте кадки с пальмами. Как правило, все ‘модные’ певцы очень любят пальмы. Почему? Потому, что все ‘модные’ певцы впервые узнают о существовании такого растения только приехав в столицу. Это их шокирует и с тех пор кадка с пальмой красной нитью проходит через всё их творчество. Некоторое время спустя, заработав денег, ‘звёзды’ переключаются на автомобили или лошадей, но пальма всё равно время от времени всплывает.
 
Вернёмся к клипу:

 
Обязательно появится проблема с капризами певца, которому подавай пафос. Ну и ладно - ещё одна точка съёмок будет с моделями. Пускай они на певце виснут и пытаются стащить с него одежду. Сексуальные амбиции певца будут удовлетворены, а что касается продюсера - попросите у него для съёмок автомобиль, для солидности. Свой он, скорее всего, не даст, но почувствует, что клип будут снимать ‘не по-детски’.
 
Итак, если исполнитель известный (у него уже есть одна песня, клип на которую уже был поставлен в ротацию) - это для клипа хуже. Придётся основной упор делать именно на том, кто исполняет песню.
 
Это плохо. Для утешения всей съёмочной группы попробуйте что-нибудь взорвать. Лучше всего автомобиль. Попросите автомобиль у продюсера. Скажите, что это для экономии. Дескать, что со стороны-то брать - своё же дешевле обойдётся. Продюсер, конечно, свой автомобиль не даст, но вашу бережливость оценит. Как только он её оценит - берите сразу и в мелких купюрах. После съёмок будет поздно. Во время съёмок продюсер находится в стрессовом состоянии и способен на неадекватные поступки.
 
Теперь техника съёмки. Есть два типа съёмок клипа.

 
Если певец считается пафосным и раскрученным, то тут снимается на ‘кино’. Ставьте себе спокойно камеру, пусть певец позакатывает перед ней глаза и поломает руки. Вторую точку съёмки выберите в лимузине и дело сделано. Считается, что зритель будет так счастлив лицезреть звезду, что до остального ему и дела никакого не будет. А раз ему нет дела, то вам-то лишняя забота зачем?
 
Ведь у вас же есть ещё эпизод со взрывом - помните? Пока зритель будет соображать что же там такое взорвалось - уже и клипу конец.
 
Второй тип съёмки называется ‘рашен эм-ти-ви’, это когда камера дёргается, приплясывает и смотрит куда угодно, но только не на объект съёмки, т.е. исполнителя. В данном случае подразумевается, что ни один зритель не почувствует удовольствия от лицезрения певца, поэтому камера должна символизировать потуги смотрящего, безуспешно пытающегося отвести взгляд от происходящего.
 
Когда-то, давным-давно, во времена СССР, для советского зрителя откровение, что телевизионная камера может как-то необычно двигаться, казалось верхом ‘фрондёрства’ и считалось заслуженным ‘спецэффектом’. В то время любой режиссёр, который мог с помощью подъёмного крана и бригады слесарей заставить камеру передвигаться по рельсам, считался великим мастером и тут же получал какой-нибудь приз.
 
Прошло несколько десятков лет и камеры стали меньше в десятки раз. Цифровые технологии добавили новые степени свободы для камеры и раздвинули творческие горизонты до космического масштаба. Однако, для некоторых так ничего и не изменилось. И хотя любой школьник, снимающий ‘home-video’, может сегодня подёргать камерой, снимая лёжа, подпрыгивая или стоя на шкафу - это по-прежнему считается модным.
 
Назвав этот приём ‘живая камера’ вы выпишите себе пропуск в мир ‘творческих людей’. Живая камера - это та, которая живет своей собственной жизнью, независимой от происходящего на съёмочной площадке. Если у вас нет декораций, приличного исполнителя, а главное - времени и желания снимать клип, используйте ‘живую камеру’, она всё сделает за вас.
 
Монтаж клипа нужно осуществлять мелко. Не давайте зрителю ничего разглядывать. Разглядывать он будет в музее, а здесь пусть подёргается. Не знает как - пусть дёргается в такт музыке. Если не может - его проблемы, но никак не режиссёра монтажа.
 
Раньше, когда не было видеоклипов - была светомузыка. Цветные пятна хаотично прыгали и дёргались. Любая сельская дискотека считала честью для себя иметь светомузыку. И кому было плохо? Верность традициям - это главное условие успешного творчества.
 
Конечно, некоторые нытики могут пожаловаться, что они не могут в готовом клипе как следует разглядеть девчонок, которых вы наснимали. Не обращайте внимания на критиков - ведь вы-то уже вдоволь поглазели на моделей во время съёмок. А если зритель из-за монтажа не сможет понять где и чьи ноги, сколько их и к какому бюсту они относятся - не переживайте. Клип будут крутить долго, авось потом и разберутся что к чему. Главное - вы своё дело сделали!
 
Mak_Sim, http://planeta.rambler.ru/community/videotvorec/7399624.html#cut0