Маленькие хитрости большого любителя

 
М. Белый: Эпизод 4-й. Пусть худо, но художественно, или сила параллельного действия.
 
Аксиома: “Из любой точки, не лежащей на прямой, можно провести прямую, параллельную данной».
 
Даже в песне бывают места без слов или слова сплошь иностранные, но зато музыка уж больно хороша. Я хочу сказать о том, что на следующем творческом шаге необходимо осваивать приемы самостоятельного ведения действия, т.е. когда песня «уже не зовет и не ведет». Это может быть кусочек из 20 секунд, а может быть из нескольких минут и … далее – везде!
 
Обычно кадры монтируются не только по крупности, но и по действию. Например: (он смотрит; на что он смотрит), (он вошел; смахнул пот со лба), (он выпил рюмку; взялся за гитару … типа «сейчас запою!»). Это - понятная по смыслу стыковка кадров и далее речь пойдет не об этом.
 
Вы когда-нибудь обращали внимание на одно отличие документальной литературы от художественной?
 
Вот, к примеру, документальное описание футбольного матча в изложении нашего тренера: в первом тайме случайно пропустили, потом замечательно сравняли счет в конце матча, но затем пропустили еще два гола исключительно из-за ошибок судьи и только поэтому проиграли Албании. Хотя нет, пожалуй, слишком много художественного вымысла… в причинах поражения.
 
Возьмем другой пример. Рыбалка документально. Ни свет, ни заря. Холодно, сыро. Сидели часа три. Не клевало. Вернулись ни с чем. Снять кино можно, показывать кому-то вряд ли.
 
Рыбалка художественно. Описание окружающей природы. Воспоминания героев, размеры пойманных в детстве рыб. Краски восхода. Взмах удочки, медленное течение воды. Неторопливый разговор о футболе и девчонках. Силуэты двух мужчин, тающих в тумане. Фраза за кадром «А может быть это начало большой дружбы?» И ведь это можно снять!
 
В художественном описании много параллельных линий: природа, рыбалка, прошлое, диалог, поведение героев. У писателя это все было бы от имени героя, в кино – через крупные планы, переходы от взгляда к пейзажу, врезки картин воспоминаний, голоса автора за кадром.
 
Оттолкнувшись от идеи параллельных сюжетных линий, попробуем снять и смонтировать «документально» и «художественно» типично любительский сюжет – выезд с компанией на шашлыки. Причем «художественный вариант» предлагается сделать в духе «великого немого», под «таперское» сопровождение может подойти мелодия 30-х годов. Держать внимание зрителя нам теперь придется самостоятельно, не следуя за словами песни.
 
Документально. Видеоряд соответствует последовательности событий, которая и диктует последовательность кадров: приехали, развели костер, засыпали угли, нацепили мясо, пожарили, поели, посидели, поиграли в мяч, попели и уехали. Все это хорошо и имеет право на жизнь как свежая газета – прочитал и в лучшем случае поместил в подшивку.
 
Попробуем «художественно». Если компания большая, надо обязательно выделить героев первого - второго планов и массовку. Герои требуются героические, комические, меланхолические, и наконец даже влюбленные - ну какое без этого кино. За героические образы подойдут человек с топором и главный шашлычник (если это не одно и то же лицо), комических персонажей можно найти среди любителей выпить, под меланхолический образ подойдет девушка с вязанием (книгой). Влюбленных лучше всего «сочинить», это же художественный фильм! Ведь никто не откажется «исключительно для кино» нежно поцеловаться, поднять девушку на руки, стрельнуть взглядом и т.п. Если есть второй человек с камерой, то возможна еще линия видеосъемщика, который всюду лезет со своей камерой.
 
Обязательной сюжетной линией должен быть и сам шашлык в его развитии: от костра (мангала) через приготовление к сладострастному процессу жевания оч. крупным планом. Сюжетная линия девушки с вязанием или книжкой собственно может не развиваться, то есть: приехала сюда повязать и вяжет, и вяжет. Неважно, что она может и вязала то всего несколько минут, но, попав к Вам в лапы, гротескно превратится в вяжущую от начала и до конца. Если «вяжущей» линии нет, то наверняка найдется линия зацепившихся языком особ женского пола. Эту линию легко превратить в перманентную поскольку она таковой и является.
 
Не забудьте, что по каждой сюжетной линии надо снять планы разной крупности (т.е. разговаривающих дамочек надо снимать не только по грудь, но и по бедра).Собственно монтаж можно выполнять переключая внимание зрителя от одной к другой сюжетной линии. Рубит герой, блестят спицы, ножи шинкуют помидоры, мясо одевается на шампуры, стреляют глаза, рюмки чокаются за мужскую солидарность, опять блестят спицы, женщины стрекочут, как швейные машинки, а мужчины становятся все теплее и «хорошее».
 
И снова блестят спицы, сияют лица, и лезут, куда не надо, папарацци.Сюжетные линии идут параллельно, но пересекаются в массовых сценах с волейбольным мячом или в эпизодах, когда уже совсем хорошие мужички поднимают тост за присутствующих здесь дам или дамы переходят от стрекотания к хоровому пению.
 
Надо бы выделить какую-то кульминацию и найти финальную точку. Кульминацией может стать что-то совместное – сдвигание бокалов, всеобщее целование при расставании. В качестве финальной точки можно после титра «до новых встреч!» вставить в фильм несколько кадров в прокрутке назад. Мысленно представьте себе прокрученный задом наперед кадр: «Он снял с шампура кусочек шашлыка, положил его в рот и долго с удовольствием жевал». Вид аккуратно вынимаемого изо рта и насаживаемого обратно на шампур неповрежденного кусочка шашлыка будет весьма неожиданным для зрителей и напоминающим фразу из анекдота «Куда бы еще пойти с этим тортом?».
 
Могу предложить и старый КВН-овский трюк: чихнуть всем коллективом «для кино». Разбейте присутствующих на 3 группы. Пусть одна группа громко будет говорить «АЧИ», вторая – «РАЧИ», а третья – «ЯЩИКИ». По взмаху руки все группы должны громко и одновременно гаркнуть свой текст. Сняв несколько дублей (они сами по себе смешные) можно добиться отчетливо-громоподобного коллективного «А-ЧЧ-И-РА-ЧЩХИ-И!!!», которое можно будет вставить после титра «А вот что мы еще умеем!». Фактически это будет единственный «живой» звук в этом фильме, записанный на месте событий, но зато какой … Кино объединяет!
 
На этом примере мне хотелось показать отличие камеры, документально снимающей последовательность событий, от камеры, которая показывает (монтирует) эту последовательность изнутри, в разрезе отдельных действий и сюжетных линий, с взглядом не от оператора, а от героев, которых снимает оператор. Может быть это и не очень получилось, но мысль состояла в том, чтобы изложить принцип, следуя которому можно снимать и монтировать самые разные сюжеты любительского кино в творческом духе ” film look “. Документальное изложение мне представляется как путь по прямой из пункта А в пункт В. Художественное – как множество идущих параллельно и пересекающихся линий сюжета.
 
Маринуйте по вкусу и жарьте до готовности! Удачи!
 
М. Белый, опубликовано на сайте http://www.videozona.net/?page_id=26 .